Alchemia malarstwa

Strona o właściwościach różnych substancji i związków chemicznych mających zastosowanie w malarstwie.

Część pierwsza

Związki chromowo-ołowiowe
Barwniki rtęciowe
Barwniki barytowe
Barwniki miedziowe
Barwniki kobaltowe
Barwniki ultramarynowe
Barwniki kadmowe
Barwniki cynkowe
Barwniki chromowe
Inne barwniki mineralne

Część druga

Barwniki organiczne
Asfalty (ciała bitumiczne)
Czernie (barwniki węglowe)
Barwniki organiczne sztuczne
Barwniki najbardziej trwałe w połączeniach
Barwniki średniotrwałe
Barwniki małotrwałe i nietrwałe
Gips
Barwniki żelazowe
Barwniki żelazowe naturalne
Barwniki żelazowe sztuczne
Barwniki ołowiowe

Część trzecia

Akwarela
Gwasz
Barwniki używane w akwareli
Papier akwarelowy
Technika klejowa
Zaprawy techniki klejowej

Część czwarta

Tempera
Dawna tempera
Zaprawy
Gruntowanie
Sposób malowania
Werniksowanie
O temperze współczesnej
Emulsja
Tempery współczesne
Barwniki używane w temperze
Zabezpieczenie tempery

Część piąta

Materiały używane w technice temperowej i akwareli
Środki konserwujące
Utrwalanie rysunków
Pastel

Część szósta

Technika olejna
Ogólne wiadomości o olejach mających zastosowanie w malarstwie
Oleje schnące i proces ich wysychania
Oleje półschnące
Chemizm zjawiska wysychania oleju
Oczyszczanie i odbielanie oleju
Rozpoznanie oleju lnianego
Utlenianie oleju
Polimeryzacja oleju
Chemiczny proces zachodzący podczas gotowania oleju ze związkami metali

Część siódma

Środki przyspieszające wysychanie oleju
Środki opóźniające wysychanie oleju i farb olejnych
Rozrzedzacze olei i farb olejnych
Właściwości farb olejnych

Część ósma

Paleta farb olejnych
Pęknięcia olejnej warstwy malarskiej
Matowienie malowidła
Pociemnienie, żółknięcie i inne zmiany koloru w technice olejnej

Część dziewiąta

Trwałość malarstwa olejnego
Trwałe i nietrwałe połączenia barwników
Barwniki najbardziej trwałe w połączeniach
Średniotrwałe
Małotrwałe i nietrwałe
Podobrazia
Zaprawy
Grunt klejowy
Grunt emulsyjny
Grunt klejowo-emulsyjny
Grunt żelatynowo-emulsyjny
Grunt jajowo-olejny
Ulepszanie gruntu klejowego
Grunt olejny

Część dziesiąta

Lakiery i żywice
Lakiery jako spoiwo
Żywice
Żywice średniotwarde
Rozpuszczalniki
Werniksy
Matowe farby olejne

Część jedenasta

Fresk
Historia fresku
Paleta barw w renesansie
Przygotowanie tynku pod fresk
Barwniki używane w technice freskowej
Sposób malowania fresku
Kazeina wapienna
Sgraffito
Enkaustyka

Część dwunasta

Malarstwo monumentalne (ścienne)
Materiały używane w malarstwie ściennym
Wypalanie wapna
Gaszenie wapna
Własności wapna palonego i gaszonego
Wypełniacze
Gruntowanie tynku
Techniki malarskie na tynk
Przygotowanie ścian

Galeria

Leszek Czyż - absolwent wrocławskiej P.W.S.S.P. Studia w pracowni prof. Alfonsa Mazurkiewicza. Prace w zbiorach Muzeum Sztuki w Łodzi oraz w rękach prywatnych.

"Rybczyzna"

"Głowa szczupaka"
olej, płótno
50 cm x 60 cm
2009

"Spłoszone łabędzie"
olej, płótno
50 cm x 60 cm
2009

"Ogier Cyryla"
olej, panel płócienny
50 cm x 60 cm
2010

"Złoty jeż"
olej, panel płócienny
50 cm x 60 cm
2010

"Łabędź na Jegrzni"
olej, panel płócienny
50 cm x 60 cm
2011

"Trzy łyski"
olej, panel płócienny
50 cm x 60 cm
2011

"Akt pszczeli"
olej, panel płócienny
60 cm x 50 cm
2011

"Studium motyla"
olej, panel płócienny
50 cm x 60 cm
2011

"Tarzająca się klacz"
olej, panel płócienny
50 cm x 60 cm
2011

"Czapla siwa"
olej, panel płócienny
50 cm x 60 cm
2011

"Droga nad jezioro"
olej, panel płócienny
50 cm x 60 cm
2011

"Dom za sumakiem"
olej, panel płócienny
50 cm x 60 cm
2012

"Oszronione drzewa"
olej, panel płócienny
50 cm x 60 cm
2012

"Przestrzenie pamięci"

Kiedyś rozpocząłem malowanie obrazu, którego początek bardzo spodobał się mojemu profesorowi od malarstwa, Alfonsowi Mazurkiewiczowi. Niestety, wówczas nie potrafiłem dokończyć tego obrazu. Później niedokończony obraz zaginął (ktoś go pewnie wyrzucił, bo zbyt długo podpierał ścianę pracowni), a profesor umarł...

"Rekonstrukcja"
olej, akryl, panel płócienny
60 cm x 50 cm
2008

Copyright © Leszek Czyż 2000 e-mail